Me da la impresi\u00f3n que Ezra Pound es un poeta fundamental, por varias razones. La primera, porque atraves\u00f3, en m\u00e1s de 50 a\u00f1os de poes\u00eda, una bater\u00eda de procedimientos que alimentaron la l\u00edrica del porvenir (la mezcla de g\u00e9neros, de discursos, la adecuaci\u00f3n de la forma provenzal a los mecanismos compactos de elisi\u00f3n contempor\u00e1neos, el trabajo sobre la imagen r\u00e1pida, de corte oriental, etc.). La otra raz\u00f3n, es que su poes\u00eda, sobre todo en The Cantos, muestra con qu\u00e9 libertad se puede llevar adelante un proyecto donde lo que suponemos es la \u00abpoes\u00eda\u00bb, queda relegado a un proyecto mayor: poner en discusi\u00f3n qu\u00e9 cosa es un g\u00e9nero cuando en ese formato involucramos diferentes matrices. Todo gran proyecto debe llevar consigo la manera de desmentirlo. Y Pound fue un gran creador de f\u00f3rmulas m\u00faltiples. Por eso es fundamental su intervenci\u00f3n desde principio hasta la mitad del siglo XX.<\/p>\n
Poetas fundamentales, muchos. Pero elijo uno para este momento: Antonio\u00a0Machado, porque el paisaje de Soria y de Segovia (entra\u00f1able Espa\u00f1a),\u00a0est\u00e1 en la esencia de su obra po\u00e9tica, en el eternal mensaje personal -pero de todos-, su propia vida, las nostalgias del amor perdido, las\u00a0rebeld\u00edas, el sue\u00f1o de una Espa\u00f1a mejor. Desde las casonas, plazas,\u00a0fuentes, callejas, mesones, iglesias -en pueblos casi fantasmales-\u00a0hasta la grandiosidad del campo castellano, alcores, serrezuelas, el\u00a0Duero, encinares, \u00e1lamos, roquedas; y estampas ser\u00e1ficas como algunas\u00a0del campo nuestro: \u00abDos lentos bueyes aran\/en un alcor, cuando el oto\u00f1o\u00a0empieza,\/ y entre las negras testas doblegadas\/bajo el pesado yugo, \/pende un cesto de juncos y retama,\/ que es la cuna de un ni\u00f1o;\/ y tras\u00a0la yunta marcha\/ un hombre que se inclina hacia la tierra;\/ y una mujer\u00a0que en las abiertas zanjas\/ arroja la semilla…\u00bb<\/p>\n
Considero fundamental a Carlos Pellicer, no solo por su original aporte a la vanguardia mexicana, sino por el m\u00e9rito doble de toda su poes\u00eda: quitarle el envoltorio herm\u00e9tico al poema, y agudizar la mirada conceptual sobre la existencia humana sin perder la sensibilidad mundana. \u00a1C\u00f3mo desear\u00eda yo ser el autor de estos versos!: \u00abEn una soledad de todas las cosas, \/ ciego, mudo, s\u00f3lo me quedan unos cuantos dedos\/ para tocar las piedras y las rosas\/ que t\u00fa tocaste\u00bb.<\/p>\n
Hay muchos poetas que podemos considerar fundamentales, porque en ellos encontramos el mensaje justo, claro y absolutamente bello, tal como lo requiere la poes\u00eda. Pero si debo elegir, me quedo con Jos\u00e9 Pedroni, poeta santafesino, que sabe reunir en su obra todas estas condiciones y a\u00fan m\u00e1s. Sugiero, como una muestra Lunario Santo.<\/p>\n
Me resultar\u00eda muy dif\u00edcil pensar en un poeta \u00abfundamental\u00bb para cualquier lector, para todo lector, para cualquier poeta o todo poeta, fuera de las referencias m\u00e1s obvias, Shakespeare, Dante. En lo personal, quien ha ejercido una influencia \u00abfundamental\u00bb en mi vida es St\u00e9phane Mallarm\u00e9. De hecho, obsesionado con su poes\u00eda (intent\u00e9 traducirla, recrearla, intent\u00e9 escribir sobre Mallarm\u00e9, intent\u00e9 novelar a Mallarm\u00e9), dej\u00e9 de pensarme como un poeta, hace ya m\u00e1s de diez a\u00f1os. Y en una \u00f3rbita similar tambi\u00e9n quisiera mencionar a Rimbaud.<\/p>\n
Elegir\u00eda de Am\u00e9rica Latina a Rub\u00e9n Dar\u00edo porque su poes\u00eda procesa (y permite leer) la poes\u00eda de fin de siglo francesa, Verlaine, Baudelaire, Mallarm\u00e9, Gautier; porque es el inicio de la poes\u00eda moderna en Am\u00e9rica Latina y pone en primer plano el artificio, que puede producir fastidio, pero siempre nos lleva a pensar en la poes\u00eda como algo que se produce a partir del lenguaje, como monumento de la lengua en su caso que recupera la tradici\u00f3n y a la vez la rompe. En este sentido hay un antes y un despu\u00e9s de Dar\u00edo, y el artificio justamente se instala como dispositivo que habla del lugar del poeta y de la literatura, que insisten en salirse de lo cultural o socialmente remanido y en no convertirse en mercanc\u00eda.<\/p>\n
Considero fundamental la lectura de Fabio Mor\u00e1bito. Como no soy un estudioso del tema la raz\u00f3n es muy personal, y tiene que ver con que hac\u00eda mucho tiempo que un poeta no me mov\u00eda desde distintos lugares; la envidia (yo quise escribir mucho de sus poemas), la fascinaci\u00f3n (\u00e9l habla de las cosas que yo querr\u00eda hablar) y la forma (dice lo que dice como quisiera decirlo yo).<\/p>\n
Fundamental Juan Carlos Bustriazo Ortiz, uno que es de La Pampa, pero que se sali\u00f3 de toda posible geograf\u00eda, de la real, de la imaginaria, de la gram\u00e1tica, de la sintaxis, de la tradicional, se sali\u00f3 de todo, Bustriazo es una correa dentada pero sin dientes, una correa cortada porque no le import\u00f3 nunca ning\u00fan tipo de promoci\u00f3n, trascendencia ni nada de esas cosas, s\u00f3lo le importaba su poes\u00eda. Leer lo poco que anda dando vuelta de \u00e9l, googlearlo y ver algunos poquitos textos es imprescindible y a quien quiera que se rebusque para encontrar sus palabras atravesadas y las use de traveseiro. As\u00ed de fundamental.<\/p>\n
Desde luego que hay muchos, pero si tengo que optar por uno, me quedo con Octavio Paz. Me temo que su obra po\u00e9tica ha quedado un tanto eclipsada por la consistencia y la exuberancia de sus ensayos, pero Paz es fundamental como poeta no s\u00f3lo por lo maleable de su estilo, capaz de adaptarse a formatos r\u00edgidos y libres con igual pulso y mensaje, sino por su arriesgada, arriesgad\u00edsima tentativa de ahondar en el instante po\u00e9tico, en esa especie de fractura espacio-temporal donde lo real se desdice para decirse. Es, despu\u00e9s de Eliot, el mejor arque\u00f3logo del vac\u00edo-lleno, de la pausa donde los rivales se hermanan y se anulan.<\/p>\n
No creo en los fundamentalismos, ni en los fundamentales. Pero si en los amigos literarios; esos escritores con lo que uno se identifica y se hace amigo sin siquiera conocerle el tono de voz. Mi mejor amigo es Sam Shepard, poeta norteamericano de manos agrietadas por el campo, de decir simple y veloz, pero contundente como la patada de un caballo, que nos cuenta lo que piensa una puta mientras espera. \u00c9l me acerc\u00f3 a la poes\u00eda tir\u00e1ndome de los pelos. \u00abMasticar\u00eda tu nuca. Hasta que abrieras tu boca a esta vida\u00bb.<\/p>\n
Rimbaud me hace estallar la l\u00f3gica en la cara. Deslumbra a la lengua. Rompe los diccionarios. Vuelve loco al idioma. Rimbaud delira el significado. Atrapa un sentido disparatado y genial. Tienen m\u00e1s fuerza las cosas en sus palabras. Habla en trance su imaginaci\u00f3n intr\u00e9pida. Sus palabras suenan como reci\u00e9n hechas. Es Infantil y diab\u00f3lico cuando canta el condenado. De amarga belleza. Sorprende pero no a la manera de Borges sino de una manera misteriosa, m\u00e1gica, alucinada. Rimbaud, como Cesar Vallejo, tiene frases que todav\u00eda, por suerte, no sabemos qu\u00e9 quieren decir y sin embargo son las que m\u00e1s sentimos.<\/p>\n
Tomando lo fundamental como aquello a lo que regresamos con reconcentrada insistencia, elijo entre tantos al poeta Gerardo Deniz, el genio loco de la peque\u00f1a escala. Con raz\u00f3n describe su poes\u00eda Fernando Garc\u00eda Ram\u00edrez al decir que es \u00abuna soberbia libertad de sintaxis, un continuo cambio de registros en su habla, una adjetivaci\u00f3n ins\u00f3lita\u00bb. Y m\u00e1s que eso, claro: el humor transfronterizo y camale\u00f3nico, el sarcasmo y la explosiva erudici\u00f3n, su hermetismo feliz, en fin, esa incre\u00edble capacidad para dejar en orsai a gran parte de la poes\u00eda contempor\u00e1nea. No hay que dormir lejos de Erdera<\/em>, ese enorme bloque patrimonial que ensambla su obra publicada.<\/p>\n Vinicius de Moraes. Pienso en la palabra \u00abfundamental\u00bb y la asocio con mi fundaci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 otra puede haber que la propia? \u00bfQu\u00e9 valor puede tener la respuesta sesuda? La poes\u00eda abre la puerta con la llave de la emoci\u00f3n. \u00abO poetinha\u00bb forma parte de la geograf\u00eda auditiva de cuando era gur\u00ed. Tuvo la virtud de hacerse escuchar y, en m\u00ed, introdujo varios gustos. Escuchaba sonetos con un o\u00eddo inocente, adquir\u00eda una lengua, aprend\u00eda a amar el lenguaje en general, asum\u00eda que las vertientes del arte mejoran si confluyen. Abierta la puerta de par en par pas\u00f3 mucha gente, alguna de valor incontestable, de los lugares m\u00e1s distintos (pero siempre de la misma patria). Y Vinicius qued\u00f3 ah\u00ed, vivo como un familiar, resistente como el material firme de su arte po\u00e9tica.<\/p>\n Un poeta de nuestra lengua que considero fundamental es \u00c1lvaro Figueredo, a qui\u00e9n descubr\u00ed hace dos a\u00f1os en su Maldonado natal con motivo del VI Encuentro de Escrituras \u00abOtros territorios\u00bb. Me regalaron ese libro, lo anduve dando vueltas, hasta que me decid\u00ed a leerlo y qued\u00e9 encandilado: semejante luz, arte y sensibilidad, \u00c1lvaro experimenta la tradici\u00f3n y la vanguardia m\u00e1s jugada de una manera natural, porque lo que prima es su elegancia nata y su recogimiento poderoso. Se me ocurre emparentarlo con ese otro gran escanciador de arte y luz que es nuestro querido Juanele. No me caben dudas de que, de conocerse, hubiesen sido grande amigos o terribles contrincantes en las lides del verso. Perd\u00f3n por el tono alto de estas l\u00edneas, pasa que tengo su libro abierto en el poema Un caballo resopla en el Adri\u00e1tico.<\/p>\nFern\u00e1ndez de Palleja (uruguayo)<\/h3>\n
Fernando Callero (argentino)<\/h3>\n
Compilaci\u00f3n de Mart\u00edn Bentancor<\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"