{"id":4308,"date":"2014-05-22T10:45:52","date_gmt":"2014-05-22T13:45:52","guid":{"rendered":"https:\/\/hoycanelones.com.uy\/?p=4308"},"modified":"2014-10-30T21:24:56","modified_gmt":"2014-10-31T00:24:56","slug":"con-el-escritor-cantautor-y-docente-martin-palacio-gamboa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hoycanelones.com.uy\/?p=4308","title":{"rendered":"Con el escritor, cantautor y docente Mart\u00edn Palacio Gamboa"},"content":{"rendered":"

La resistencia al poder desde el lenguaje<\/h1>\n

\"22Gamboa\"<\/a> Esta tarde, sobre el filo de las 18.30 hrs., en la Sala Mtro. Julio Castro de la Biblioteca Nacional, se presentar\u00e1 el libro \u2018Tomar el suelo por asalto. La modernidad al acecho en cuatro poetas uruguayos. Federico Ferrando \/ Juan Cunha \/ Sa\u00fal P\u00e9rez Gadea \/ Alfredo Zitarrosa \u2019, de Mart\u00edn Palacio Gamboa (Montevideo, 1977), obra que inaugura la colecci\u00f3n \u2018Cordero Rojo\u2019 de la editorial Tr\u00f3pico Sur. HOY CANELONES dialog\u00f3 con el autor para conocer su abordaje a estos cuatro poetas tan diferentes entre s\u00ed y la vigencia del ensayo literario en las letras uruguayas, entre otros temas.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 esos cuatro autores y no otros?<\/h4>\n

La historia de la literatura, como la historia en general, es la historia de los recortes. Y en la retacer\u00eda con que armamos y entretejemos los acontecimientos, quedan afuera las hilachas, las hebras. Lo silenciado termina diciendo m\u00e1s que lo que consta en actas. O, por lo menos, adquiere un espesor tal con el pasar del tiempo y el cambio de las circunstancias que termina opacando lo ya dicho. El caso de Federico Ferrando y Sa\u00fal P\u00e9rez Gadea terminan siendo emblem\u00e1ticos, aunque no fueron los \u00fanicos, claro est\u00e1. En un pa\u00eds que opt\u00f3 por el r\u00edo donde cay\u00f3 la flor de Zorrilla de San Mart\u00edn en vez del mar de Lautr\u00e9amont, la poes\u00eda desbordada, la que surge del viejo y querido desarreglo de los sentidos, no tuvo cabida. Ante los juegos de la analog\u00eda y la asociaci\u00f3n libre de Ferrando y la imaginer\u00eda alucinada de P\u00e9rez Gadea, se prefiri\u00f3 una escritura lineal, de connotaciones burocr\u00e1ticas, hija de un positivismo rampl\u00f3n que se volvi\u00f3 el sustrato idiosincr\u00e1tico del Estado uruguayo. S\u00f3lo as\u00ed se explica la omnipresencia de alguien como Mario Benedetti en nuestras letras.<\/p>\n

\u00bfY los nombres de Juan Cunha y Alfredo Zitarrosa?<\/h4>\n

Ya lo de Juan Cunha y Zitarrosa responde a otro orden. En el caso del primero, la poca circularidad de sus ediciones y su polimorfismo textual lo hac\u00edan casi un escritor para iniciados. Aparte de eso, subvirti\u00f3 de manera notable algunos ideologemas o leit motivs de la literatura nuestra. Un ejemplo es el del campo, que nativismo mediante, decant\u00f3 en un bucolismo de nost\u00e1lgicos oligarcas y reaccionarios.
\nEn el caso de Zitarrosa, su condici\u00f3n de cantautor eclips\u00f3 fuertemente la apreciaci\u00f3n cr\u00edtica de su poes\u00eda. Mucho de lo que se puede encontrar en las librer\u00edas sobre \u00e9l no logran salir de lo anecd\u00f3tico o el elogio de rigor.\u00a0 De all\u00ed la ausencia inexplicable de una lectura cr\u00edtica de algo tan monumental como \u2018Guitarra Negra\u2019. En ese texto, que dio nombre al disco que termin\u00f3 de grabarse en 1986, ciertas met\u00e1foras corporales como el dolor, el desgarramiento, la marca de la tortura, el amordazamiento, sirven para anclar un discurso desvertebrado por el terror de lo que ha sido el golpe del 73, y para resistir los borramientos que la \u2018posdictadura\u2019 supone, y que ese tr\u00e1nsito exige como precio y prenda de la \u2018democracia\u2019. Son cuestiones que no han sido resueltas en el imaginario de un pa\u00eds como el nuestro. Y que a su vez indaga, como un eco del pasado reciente, el papel que ha cumplido la izquierda institucionalizada en estos \u00faltimos a\u00f1os. Una izquierda que lleg\u00f3 a tener consistencia ideol\u00f3gica y que hoy ejerce un capitalismo de buenos modales, aunque no menos salvaje, maquillado por pol\u00edticas sociales de tipo asistencialista o compensatorio. Y que termin\u00f3 enajenando la subjetividad de la propia izquierda mediante la expropiaci\u00f3n de su\u00a0 lenguaje.<\/p>\n

\"22TapaGamboa\"<\/a>\u00bfCu\u00e1l ser\u00eda entonces el elemento que unifica a estos cuatro poetas, que los hace dialogar?<\/h4>\n

Su condici\u00f3n de outsiders. Hay pocos estudios sobre sus respectivas producciones, O, quiz\u00e1s, pocos estudios que se hayan detenido seriamente sobre ese plus de significado que las nuevas formas de recepci\u00f3n han ido descubriendo o sospechando en relaci\u00f3n a estos autores.\u00a0 Pienso en algunos trabajos de Luis Bravo, Gerardo Ciancio, Amir Hamed. Ahora, casi al mismo tiempo que \u2018Tomar el suelo por asalto\u2019, sale por la editorial Solazul \u2018El ojo de la tempestad\u2019\u201d. Se trata de la obra completa de Sa\u00fal P\u00e9rez Gadea con un pr\u00f3logo de Diego Techeira. Yo, por mi lado, insisto en que tuvimos a un verdadero precursor del surrealismo en la figura de Federico Ferrando, a quien Horacio Quiroga mat\u00f3 accidentalmente de un balazo en la boca. Y a quien Arturo Sergio Visca, desvaloriz\u00e1ndolo, le meti\u00f3 una l\u00e1pida desde la cr\u00edtica.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo fue el proceso del libro hasta la publicaci\u00f3n?<\/h4>\n

Azaroso. Los textos que integran el libro (uno por cada autor tratado) fueron escritos en diferentes etapas y en distintos medios, especialmente electr\u00f3nicos. Hasta que un d\u00eda, el editor Jorge Montesino vislumbr\u00f3 un hilo conductor del que no me hab\u00eda percatado en esta conjunci\u00f3n de ensayos: los v\u00ednculos tensos entre la escritura po\u00e9tica uruguaya y la modernidad. Propuso, en una primera instancia, agarrar esos textos y publicarlos por separado en un formato de mini-libro. Pero despu\u00e9s vimos que no era muy pr\u00e1ctico. Optamos, por com\u00fan acuerdo, en colocarlos dentro de un solo volumen a condici\u00f3n de revisarlos y re-escribir algunas partes. Fue un proceso algo arduo. La re-escritura es ardua. Pero en definitiva vali\u00f3 la pena: quien relea la obra de estos autores descubrir\u00e1 que la funci\u00f3n de quien ejerce la literatura no s\u00f3lo pasa por una denuncia abierta de los conflictos pol\u00edtico-sociales ni por la representaci\u00f3n de sujetos subalternos excluidos de un proyecto. Tampoco por una m\u00edmesis imitativa de lo real que busca poner en evidencia las inequidades del sistema y as\u00ed crear una conciencia y una conducta nuevas que sirvan para cambiar la sociedad. En lo que s\u00ed consiste, de un modo m\u00e1s amplio, es en un trabajo de resistencia al poder, el cual se realiza desde el lenguaje.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 se siente inaugurar con esta obra la colecci\u00f3n \u2018Cordero Rojo\u2019 de Tr\u00f3pico Sur?<\/h4>\n

Decir que me siento con suerte es poco. \u2018Cordero Rojo\u2019 est\u00e1 haciendo su apuesta desde un costado muy punk, es decir, desde la autogesti\u00f3n y la independencia\u00a0 de las demandas m\u00e1s rastreras del mercado. No dudo de que vaya a hacer historia en el panorama -algo imprevisible- de la actual producci\u00f3n literaria. Pero tambi\u00e9n es cierto que su presencia es acorde a ese emerger febril -si tomamos en consideraci\u00f3n la escala nuestra- de nuevos sellos editoriales que buscan explorar otras voces, otros territorios, que no sean tan consonantes con el canon que se instaur\u00f3, casi monol\u00edticamente, desde la generaci\u00f3n del 45 y sus ep\u00edgonos del 60. Lo que es una se\u00f1al de buena salud.\u00a0 M\u00e1s all\u00e1 de los riesgos de cierto snobismo intelectual, m\u00e1s all\u00e1 de que se quiera reiterar gestos transgresores que van con m\u00e1s de ochenta a\u00f1os de atraso.<\/p>\n

\u00bfSe lee ensayo literario en Uruguay? \u00bfCu\u00e1l ser\u00eda el p\u00fablico de este libro?<\/h4>\n

El ensayo es visto como el hermano pobre de la narrativa. Sin embargo, contamos con un buen plantel en ese rubro que supieron ser divisores de aguas y tener una proyecci\u00f3n de largo alcance. S\u00f3lo por citar algunos ejemplos al vuelo, ah\u00ed est\u00e1n Zum Felde, \u00c1ngel Rama, Carlos Real de Az\u00faa, Lisa Block de Behar, Roberto Echavarren, Sandino N\u00fa\u00f1ez. De hecho, estos dos \u00faltimos han colaborado enormemente a que esta modalidad escrituraria tuviera una mayor recepci\u00f3n. Ciertamente, sobre el ensayo se cierne una sospecha, tanto si se dirige al p\u00fablico en general cuanto si se difunde entre el p\u00fablico especializado. Si sucede lo primero, nos las tenemos con un g\u00e9nero menor sin aut\u00e9ntico valor de ley, tan s\u00f3lo de uso, que s\u00f3lo recoge las sobras, una sarta de meras ocurrencias que no merecen mayor atenci\u00f3n. Si sucede lo segundo, nos hallamos ante un g\u00e9nero mixto en el que est\u00e1 permitido \u2018ensayar\u2019 cualquier cosa y llevar a cabo toda clase de experimentos pero que carece de categor\u00eda suficiente para ser apreciado como g\u00e9nero de pensamiento y de ense\u00f1anza (sobre todo, para quienes piensan que ambos t\u00e9rminos son sin\u00f3nimos).<\/p>\n

\u00bfEn qu\u00e9 otros proyectos se encuentra trabajando?<\/h4>\n

Aparte de ir por un segundo disco de descarga gratuita (el primero sali\u00f3 el a\u00f1o pasado, \u2018Declaraci\u00f3n Conjunta\u2019),\u00a0 est\u00e1 por salir en estos meses un ensayo sobre la obra po\u00e9tica de Clemente Pad\u00edn y una edici\u00f3n aumentada del poemario experimental \u2018Celebriedad del fauno\u2019, que fue publicado primeramente por Tr\u00f3pico Sur en 2011. Tambi\u00e9n se encuentra, en lento proceso de armado y en colaboraci\u00f3n con otro escritor amigo (Nota: el entrevistado se refiere a quien firma esta entrevista) una antolog\u00eda del payador anarquista Carlos Molina. Esa antolog\u00eda contar\u00eda con un estudio biogr\u00e1fico y un pr\u00f3logo que se detiene en sus estrategias discursivas. Pero bueno, cuesti\u00f3n de dejar que asiente un poco toda esa productividad.<\/p>\n

Mart\u00edn Bentancor<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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