{"id":3707,"date":"2014-02-15T10:47:29","date_gmt":"2014-02-15T13:47:29","guid":{"rendered":"https:\/\/hoycanelones.com.uy\/?p=3707"},"modified":"2014-02-17T18:06:42","modified_gmt":"2014-02-17T21:06:42","slug":"un-repaso-a-la-vida-y-obra-del-escritor-antonio-di-benedetto-segunda-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hoycanelones.com.uy\/?p=3707","title":{"rendered":"Un repaso a la vida y obra del escritor Antonio Di Benedetto (segunda parte)"},"content":{"rendered":"

Ante el silencio<\/h1>\n
\"15Antonio\"<\/a>
Una escena de la pel\u00edcula \u2018Aballay\u2019 (2010), basada en un relato de Antonio Di Benedetto y dirigida por Fernando Spiner.<\/figcaption><\/figure>\n

Figura olvidada de las letras argentinas e hispanoamericanas en su conjunto, la obra del escritor argentino espera una justa revisi\u00f3n y un mayor alcance.<\/p>\n

La espera<\/h4>\n

Aunque la cr\u00edtica ha colocado a Antonio Di Benedetto dentro de la llamada \u00abGeneraci\u00f3n del 55\u00bb, junto a los nombres de Rodolfo Walsh, David Vi\u00f1as y H. A. Murena, entre otros, la particular concepci\u00f3n de su obra lo hace escapar de la mera clasificaci\u00f3n y no atarlo al acotado espacio de un grupo. Si bien Di Benedetto comparte con los autores de la citada generaci\u00f3n la fuerte impronta del existencialismo franc\u00e9s y de la narrativa de la llamada \u00abGeneraci\u00f3n perdida\u00bb norteamericana, sus textos obligan a borrar las l\u00edneas de divisi\u00f3n y a ser le\u00eddos en una perspectiva m\u00e1s amplia. La publicaci\u00f3n, en 1956, de su novela Zama contribuy\u00f3, a\u00fan m\u00e1s, a potenciar su car\u00e1cter \u00fanico.
\nConsiderada su obra m\u00e1s importante, Zama constituye en s\u00ed misma el punto medular de la concepci\u00f3n literaria de Di Benedetto a la vez que lo convierte, indefectiblemente, en un caso an\u00f3malo dentro de la literatura hispanoamericana. En un texto breve, con un depurado y respetuoso uso del idioma, el autor narra la in\u00fatil espera de funcionario real espa\u00f1ol Diego de Zama en un puerto perdido del virreinato americano.
\nLa publicaci\u00f3n del volumen de cuentos Grot en 1957, ampli\u00f3 lo que en Zama oficia como una suerte de manifiesto existencial: la imposibilidad del hombre para vencer la trama secreta de la que forma parte.
\nCon los relatos de Declinaci\u00f3n y \u00c1ngel (1958), Di Benedetto profundiz\u00f3 una t\u00e9cnica que, si bien en Annabella pugnaba por emerger, adquiere aqu\u00ed m\u00e1xima expresi\u00f3n: el objetivismo. El cuento que le da nombre al libro funciona como una suerte de credo objetivista, al narrar una historia donde los objetos adquieren pleno protagonismo, deslind\u00e1ndose de cualquier funci\u00f3n humana. \u00abFue concebido de modo que cada acci\u00f3n pueda ser fotografiada o dibujada o en todo caso termine de explicarse con el di\u00e1logo, el ruido de los objetos o, simplemente, la m\u00fasica\u00bb, explica el autor en el pr\u00f3logo.<\/p>\n

Ruido y silencio<\/h4>\n

Cuando en 1964, Di Benedetto publica su tercera novela, El silenciero, se hab\u00eda convertido en una voz relativamente conocida de las letras argentinas. La novela obtuvo el \u00abGran Premio de la Subsecretar\u00eda de Cultura de la Naci\u00f3n\u00bb (bienio 1963-64), de la mano de un jurado integrado por Manuel Mujica Lainez, Silvina Bullrich y Abelardo Arias. Su actividad period\u00edstica le permit\u00eda viajar por distintos pa\u00edses y algunos de sus libros comenzaban a ser traducidos y publicados en el exterior.
\nAl igual que Diego de Zama, el protagonista de El silenciero debe enfrentar a una fuerza superior que pugna por controlar todos sus movimientos. El narrador de esta breve novela aspira a construir un mundo silencioso, despojado del odioso ruido que lo rodea. Para lograr su objetivo dise\u00f1a disparatados sistemas pero, a cada intento, el ruido adopta nuevas y poderosas formas. Un \u00f3mnibus encendido y estacionado, la construcci\u00f3n de un taller mec\u00e1nico en el barrio y el incansable tocadiscos de la due\u00f1a de una pensi\u00f3n, se convierten en poderosos enemigos contra los que el silenciero debe combatir.
\nCon su cuarta novela, Los suicidas (1969), Di Benedetto recurri\u00f3 al estilo period\u00edstico para relatar una s\u00f3rdida investigaci\u00f3n que tiene en los sujetos del t\u00edtulo la clave de su oscuro tema. Frases breves e informativas sostienen un relato planteado como un informe aparentemente objetivo. \u00abMi padre se quit\u00f3 la vida un viernes por la tarde. Ten\u00eda 33 a\u00f1os. El cuarto viernes del mes pr\u00f3ximo yo tendr\u00e9 la misma edad\u00bb, comienza la historia del periodista encargado de investigar tres suicidios y que se ver\u00e1 atrapado entre los fantasmas de sus propios suicidas. El ambiente opresivo de la obra, la buscada simpleza de la sintaxis y algunas escenas de violencia son deudoras de la novela negra norteamericana.<\/p>\n

C\u00e1rcel y exilio<\/h4>\n

El a\u00f1o y medio que Antonio Di Benedetto pas\u00f3 en la c\u00e1rcel conmocion\u00f3 su car\u00e1cter pac\u00edfico y su particular bonhom\u00eda, convirti\u00e9ndolo en un hombre fr\u00e1gil y enfermo. Los simulacros de fusilamiento, la estrechez del espacio en que fue confinado y la propia incertidumbre sobre las razones de su encierro, aceleraron el desgaste de su organismo. El hombre que recuper\u00f3 la libertad en setiembre de 1977, poco ten\u00eda que ver con el osado periodista que innovara un peri\u00f3dico desde el puesto de subdirector. Di Benedetto le debi\u00f3 el fin de su encierro a un grupo de amigos e intelectuales que intercedieron ante el gobierno militar para terminar con su cautiverio. Un telegrama del Premio Nobel Heinrich B\u00f6ll, dirigido personalmente a Jorge Videla, fue el detonante que propici\u00f3 su libertad.
\nEl libro Absurdos (1978) contiene una serie de relatos que Di Benedetto redact\u00f3 en la c\u00e1rcel y que logr\u00f3 deslizar al exterior pese a la sistem\u00e1tica requisa y ruptura de sus papeles por parte de la guardia militar. La escultora Adelma Petroni, amiga personal de Di Benedetto y destinataria de los textos, le refiri\u00f3 a Mar\u00eda Esther V\u00e1zquez el particular sistema con que Di Benedetto evadi\u00f3 la censura: \u00abMe mandaba cartas donde me dec\u00eda: \u2018Anoche tuve un sue\u00f1o muy lindo, voy a cont\u00e1rtelo\u2019. Y transcrib\u00eda el texto del cuento con letra microsc\u00f3pica\u00bb. Gracias al limitado olfato literario de sus captores, Di Benedetto pudo publicar uno de sus mejores libros. En Absurdos se encuentran reunidas sus mejores piezas breves; relatos como \u00abHombre invadido\u00bb, \u00abFelino de indias\u00bb o \u00abC\u00ednico y ceniza\u00bb, volvieron a presentar a Di Benedetto ante sus lectores con el mismo pulso narrativo de sus primeros textos.
\nCuatro meses despu\u00e9s de su liberaci\u00f3n, Di Benedetto inici\u00f3 el exilio que lo llevar\u00eda por Inglaterra, Alemania, Francia y Espa\u00f1a, entre otros pa\u00edses. En 1981 recibi\u00f3 una beca de la Fundaci\u00f3n MacDowell de EE.UU. para residir durante unos meses en New Hampshire redactando un libro. Di Benedetto se instal\u00f3 en una caba\u00f1a en medio del bosque y rodeado por el apacible entorno procedi\u00f3 a escribir gran parte de su \u00faltima novela, Sombras, nada m\u00e1s…, que ser\u00eda publicada cuatro a\u00f1os despu\u00e9s. La estad\u00eda en New Hampshire intensific\u00f3 su car\u00e1cter solitario y le permiti\u00f3 redactar su obra m\u00e1s compleja y de mayor peso autobiogr\u00e1fico. \u00abEscrib\u00eda y pensaba\u00bb, le confes\u00f3 a Jorge Halper\u00edn en una entrevista de 1985. \u00abMi m\u00e9todo de trabajo consiste en pensar un p\u00e1rrafo, descomponerlo en frases, repiti\u00e9ndolas en voz alta para percibir la cadencia que les he impuesto, pensando c\u00f3mo le van a resultar al lector\u00bb. La confesi\u00f3n de su sistema de escritura contrasta con el que debi\u00f3 utilizar en la c\u00e1rcel y confirma el valor del silencio como una necesidad para el escritor.
\nEl regreso de Di Benedetto a la Argentina en 1984 estuvo signado por el desmejoramiento de su salud y por su precaria situaci\u00f3n econ\u00f3mica. Al poco de llegar fue convocado para ocupar el puesto de asesor en la Secretar\u00eda de Cultura de la Naci\u00f3n. Cuando en 1985 el gobierno de Alfons\u00edn no le renov\u00f3 el cargo aduciendo \u00abrazones de austeridad\u00bb, Di Benedetto se convirti\u00f3 en asesor del gobernador de Mendoza, Felipe Llaver. Falleci\u00f3 en Buenos Aires, el 10 de octubre de 1986, a pocos d\u00edas de cumplir sesenta y cuatro a\u00f1os. Acababa de recibir el Gran Premio de Honor de la Sociedad Argentina de Escritores (SADE) y trabajaba en una recopilaci\u00f3n con sus mejores trabajos. El volumen ver\u00eda la luz de forma p\u00f3stuma bajo el t\u00edtulo P\u00e1ginas de Antonio Di Benedetto seleccionadas por \u00e9l mismo.
\nTras su muerte, la obra de Antonio Di Benedetto comenz\u00f3 un extra\u00f1o derrotero, un periplo marcado por la admiraci\u00f3n de un grupo de lectores incondicionales y por la franca indiferencia de una inmensa mayor\u00eda. Su nombre no aparec\u00eda en antolog\u00edas, no designaba nutridas bibliotecas o no se mezclaba en la agenda de cr\u00edticos y editores a la hora de analizar cualquier fen\u00f3meno literario. Ha sido el tiempo, ese ente inabarcable y eterno que tan bien supo retratar en sus ficciones, el que lo regres\u00f3 del silencio en que injustamente hab\u00eda ca\u00eddo.<\/p>\n

Mart\u00edn Bentancor<\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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