{"id":2178,"date":"2013-08-29T10:11:35","date_gmt":"2013-08-29T13:11:35","guid":{"rendered":"https:\/\/hoycanelones.com.uy\/?p=2178"},"modified":"2013-08-29T15:19:45","modified_gmt":"2013-08-29T18:19:45","slug":"muerte-y-vida-del-sargento-poeta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hoycanelones.com.uy\/?p=2178","title":{"rendered":"Muerte y vida del sargento poeta"},"content":{"rendered":"

\"29Novela\"<\/a>Impenitentes lectores, por esa inconsciente asociaci\u00f3n que hacemos, las primeras l\u00edneas de esta obra -con el primer plano de las chicharras- nos llevaron a un tiempo de lecturas azarosas\u00a0 de adolescencia y juventud, y a la primera edici\u00f3n de Hombres<\/i> de Morosoli. All\u00ed, en el primer cuento \u201cAndrada\u201d, el genial minuano refiere la historia de un personaje singular que se pasaba horas tendido sobre el pasto, cara al cielo, oyendo el \u201cconcierto\u201d de los insectos y, en una ocasi\u00f3n, ante la pregunta de un amigo -\u00bfNo ser\u00e1 el cuerpo \u2018e la virgen lo que te hace falta ver?-,<\/i> contesta, segura y lac\u00f3nicamente: –No, son las chicharra\u2026<\/i><\/p>\n

Mayor suerte le cupo, pues, al \u201cescribiente\u201d de Muerte y vida del sargento poeta <\/i>que, si bien no explica si las vio, se muestra un profundo conocedor de las horas en que su canto se hace m\u00e1s terco y tenaz y nos \u201cdesasna\u201d explic\u00e1ndonos que \u201cs\u00f3lo cantan los machos cuando est\u00e1n alzados\u201d. Y todo esto, en un tono coloquial (salvando puentes con el lector) que se manifiesta desde las dos primeras palabras \u2013auxiliar y participio (\u201chas escuchado\u201d)- verbo que, luego, extra\u00f1o al t\u00fa, pasar\u00e1 al vos y las formas sincopadas \u201csos, segu\u00eds), propias del habla rioplatense.<\/p>\n

Otra lejana reminiscencia \u2013tal vez la motivaci\u00f3n inicial- es la del guardiacivil poeta, un ser ser\u00e1fico y noble, abatido tempranamente por el alcohol, encargado durante a\u00f1os del piquete policial de Rinc\u00f3n del Colorado, con jurisdicci\u00f3n en esa zona y Las Brujas. Y son, precisamente, los paisajes de esta \u00faltima el tel\u00f3n de fondo de la novela.<\/p>\n

Un libro at\u00edpico y novedoso, desde el t\u00edtulo, donde \u201crompe\u201d la simple y \u201cnormal\u201d relaci\u00f3n de t\u00e9rminos y titula certeramente \u201cMuerte y Vida\u2026 \u201d, hasta la hibridaci\u00f3n de g\u00e9neros \u2013novela, glosa, poes\u00eda- que el autor maneja con propiedad y soltura. Quiebra, de este modo, el ritmo monocorde \u2013con las altas y bajas propias de cada asunto- de la mayor parte de las obras narrativas sujetas al canon tradicional. Promueve, asimismo, un enriquecedor y torn\u00e1til ejercicio de interpretaci\u00f3n por parte del lector.<\/p>\n

La ficci\u00f3n se apoya fuertemente en la realidad \u2013paisajes y lugares de la 3era. Secci\u00f3n, Los Cerrillos, del departamento de Canelones, el h\u00e1bitat y las caracter\u00edsticas de los funcionarios en una Comisar\u00eda de campa\u00f1a.<\/p>\n

La referencia al tiempo es tambi\u00e9n llamativa \u2013precisa, dentro de su imprecisi\u00f3n-: \u201cla \u00faltima tarde del oto\u00f1o pasado\u2026 a punto de entrar la noche del \u00faltimo d\u00eda del a\u00f1o pasado\u2026\u201d<\/p>\n

Luego, la irrupci\u00f3n de Machado en la comisar\u00eda, los personajes que se van \u201cdescubriendo\u201d, el viaje a La Morera, y descripciones que alcanzan su punto m\u00e1s alto en El<\/b> cad\u00e1ver, La habitaci\u00f3n \u00a0<\/b>(a la que se refiere con frases y sintagmas numerosos: El dormitorio del sargento poeta. La cima de La Morera. El ojo engarzado. La habitaci\u00f3n que coronaba a una casa abandonada que supo ser acogedora. El cuchitril de un viejo polic\u00eda jubilado. El altillo saliente. El lugar menos indicado para que durmiera un anciano jubilado. La habitaci\u00f3n del sargento poeta\u2026<\/i>y el hallazgo del bloc, a prop\u00f3sito del cual el autor desliza algunas reflexiones: Los que amamos los libros, los aprendices de poetas, los novelistas frustrados, los que nos estremecemos de emoci\u00f3n ante un volumen que deseamos, boicoteando las horas de vigilia y prolongando las de sue\u00f1o para entregarnos a la construcci\u00f3n de sus formas (el deslizarse lento de las p\u00e1ginas, la rugosidad del lomo, el dise\u00f1o de la tapa), los que nos descubrimos leyendo la conformaci\u00f3n del champ\u00fa en un sach\u00e9 cuando no contamos con nada m\u00e1s para leer en el ba\u00f1o; en fin, los que comulgamos con la lectura, los que veneramos a la letra impresa y, por su influjo, a veces nos valemos de la escritura para igualmente servirla, prolongarla, someterla, esos, nosotros, tenemos ante los materiales escritos una especial acepci\u00f3n de la propiedad, una jurisprudencia propia. As\u00ed que, cuando la \u00faltima tarde del a\u00f1o pasado, encontr\u00e1ndome en la habitaci\u00f3n m\u00e1s alta de la finca La Morera, decid\u00ed quedarme con aquel viejo bloc de tapa gris que necesaria, desesperadamente, clamaba por contarme algo, no consider\u00e9 que estuviera cometiendo una falta moral o de respeto a su difunto titular\u2026<\/i><\/p>\n

Y otras \u201csecuencias\u201d donde destaca El nido de madera<\/b> (las palomas que anidaron en un viejo galp\u00f3n, con el paisaje como un personaje m\u00e1s y la invisible presencia de las chicharras<\/i> \u2013ahora con notas agoreras- que cantaban despidiendo el \u00faltimo estertor de la larga tarde del mormazo). <\/i>All\u00ed se\u00f1ala, con una preciosa comparaci\u00f3n, extra\u00f1a en el contexto: \u201cEncima de mi cabeza, pod\u00eda escuchar los movimientos de las aves (como un fru fru de abultadas telas)<\/b> siguiendo mi trayectoria, comunic\u00e1ndose, en su lenguaje de arrullos agudos y cortantes, alguna directiva sobre la b\u00edpeda criatura que se hab\u00eda sumergido en sus dominios<\/i>\u2026\u201d y el asombro al descubrir que \u201cel \u00faltimo nido de aquel tosco palomar era una guitarra\u2026 la guitarra del sargento poeta\u2026 una Sentchordi cl\u00e1sica\u2026\u201d,<\/i> van cerrando la magn\u00edfica primera parte de la novela.<\/p>\n

La vida<\/i><\/b> del sargento muerto, <\/i><\/b>ocupa la segunda parte del libro, escrita en noventa y seis d\u00e9cimas, en las cuales parece campear el esp\u00edritu de un Del Campo o del admirado payador Juan Pedro L\u00f3pez. El principio y el final recuerdan, naturalmente, a Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez: Le pido a la inspiraci\u00f3n\u2026 <\/i>(1er. verso de <\/i>la primera d\u00e9cima), Y con esto me despido <\/i>(1er. verso de la \u00faltima). Puestas en boca del escribiente \u2013con el t\u00edtulo general de Un paneg\u00edrico- <\/i><\/b>\u00e9l mismo las define como una semblanza en su memoria.<\/i> As\u00ed, desfilar\u00e1n en la sucesi\u00f3n fluida y campera del metro por excelencia de los criollos, su llegada al pago, sus inicios en la escritura (a trav\u00e9s de una de las mejores d\u00e9cimas, que transcribimos: Empez\u00f3 a escribir sus versos\/ en el papel de pitar\/ sin que el acto de rimar\/ le significara esfuerzo.\/ Cuando llenaba el anverso\/ segu\u00eda por el rev\u00e9s\/ y ocurri\u00f3 m\u00e1s de una vez\/ (aunque esto parezca mofa)\/que se fum\u00f3 alguna estrofa\/ rescribi\u00e9ndola despu\u00e9s.<\/i>), el por qu\u00e9 de su canto (De seguro una mujer\/ -escribi\u00f3 en su bloc Gambetta-\/ volvi\u00f3 al sargento, poeta\/ al retirarle el querer)<\/i>, su destreza, sus haza\u00f1as y la c\u00e9lebre payada con un paisano tambero, en \u00e9ste \u00faltimo, tal vez, el recuerdo-homenaje que el autor hace a su padre, buen decidor y cantor criollo.<\/p>\n

En la tercera parte Glosario de la Tercera Secci\u00f3n, <\/i><\/b>Bentancor recrea \u2013historia y ficci\u00f3n mediantes- lugares y personajes: El cabo \u00c1ngel Gambetta, Las Brujas, el Portezuelo, los Campos del Ingl\u00e9s, el Comisario Lestido, Juan Pedro L\u00f3pez, la Viuda del Rinc\u00f3n, La Estancia Los Horneros, el Boliche de Peisino y el R\u00edo Santa Luc\u00eda, <\/i>cerrando \u2013de este modo peculiar- y como dijimos al principio, \u00a0un libro at\u00edpico y novedoso, pero que pone al autor en el camino de las grandes plumas de la narrativa nacional.<\/p>\n

\n

EL AUTOR<\/b><\/p>\n

Mart\u00edn Bentancor (1979), naci\u00f3 en Canelones y reside en la zona rural de Los Cerrillos. Ha publicado obras policiales en colaboraci\u00f3n con Rodolfo Santullo: Las otras caras del verano <\/b>(Amuleto, 2008) <\/i>y Aquel viejo tango <\/i><\/b>(Estuario, 2011). <\/b><\/i>En Sudestada edit\u00f3 Procesi\u00f3n,<\/i><\/b> (2009) <\/i>y La Redacci\u00f3n<\/i><\/b> (2010).<\/i> <\/b>Otras obras: El despenador <\/i><\/b>(La Propia Cartonera, 2010) y Cardal <\/b>(con dibujos del argentino Dante Ginevra, Estuario, Beleforonte, 2012).<\/i><\/p>\n

Muerte y Vida del Sargento Poeta<\/i><\/b> (Banda Oriental, 2013) es Gran Premio del 20\u00ba. Concurso Nacional de Narrativa, Narradores de la Banda Oriental, 2012), convocado por la Fundaci\u00f3n \u201cLolita Rubial\u201d y la Intendencia Municipal de Lavalleja.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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