El D\u00eda Internacional del Libro y del Derecho de Autor fue establecido por la Conferencia General de la UNESCO, en 1995, en Par\u00eds. En este 2013, la ciudad de Bangkok ha sido designada \u00abCapital Mundial del Libro 2013\u00bb.
\nAl momento de establecer la fecha y argumentar sobre su necesidad, se destac\u00f3 la necesidad de alentar el acto de la lectura en los m\u00e1s j\u00f3venes y de llegar, por su intermedio, a lograr un mayor conocimiento y potenciar una imaginaci\u00f3n m\u00e1s abierta. Al margen de toda la parafernalia ret\u00f3rica que siempre rodea a los d\u00edas de este tipo, nos pareci\u00f3 interesante detenernos en la figura del \u00abderecho de autor\u00bb, el derecho de que disponen los escritores sobre los resultados (econ\u00f3micos e intelectuales) de sus obras. HOY CANELONES consult\u00f3 a seis escritores uruguayos sobre su posicionamiento ante el tema de los derechos de autor, la normativa vigente en el pa\u00eds y sobre qu\u00e9 elementos se deber\u00edan debatir al momento de tratar el derecho b\u00e1sico de que gozan los que escriben los libros que leemos.<\/p>\n
Public\u00f3, entre otros libros, Eldor (Banda Oriental, 2006), La noche que no se repite (Altazor, 2010) y Ya nadie vive en ciertos lugares (HUM, 2010).<\/p>\n
El derecho de autor es algo fundamental a la hora de pensar en publicar, en c\u00f3mo hacerlo y por qu\u00e9. No estoy hablando de que lo sea a la hora de escribir. Ah\u00ed son otros P\u00e9rez. Pero cuando firm\u00e1s un contrato con una editorial es fundamental hacerlo desde la confianza. Y m\u00e1s en un medio como el nuestro, y con las posibilidades que, que no tenemos, de rastrear nuestros trabajos. Debo publicar con alguien que me genere certezas, confianza y que, cada tanto, me avise que tengo tanto para cobrar.\u00a0 Por otro lado, hay otro tema, y es el de aquellos que esperamos, en un futuro, dedicarnos totalmente a la escritura. Debemos, obviamente, mejorar en lo que hacemos. Pero tambi\u00e9n, y no es descuidar lo anterior sino todo lo contrario, asegurarnos de que se nos retribuye justamente por la hechura de nuestras ideas.
\nFinalmente, he firmado contratos muy razonables con editoriales e incluso, recientemente, con una productora cinematogr\u00e1fica que filmar\u00e1 una pel\u00edcula basada en una de mis novelas. Es incre\u00edble c\u00f3mo he debido renunciar a cualquier dinero que se obtuviera y relegar las opciones de cobro a unas hipot\u00e9ticas ganancias que, en un futuro, podr\u00eda generar la pel\u00edcula. Por suerte los amigos de esta productora son de total confianza, son amigos, pero ciertamente uno, en Uruguay, debe estar dispuesto a renuncias y aplazamientos constantes si quiere que las cosas salgan a la luz, y confiar en la Divina Providencia para que despu\u00e9s se logre rescatar un peso de algo.
\nPese a todo lo anterior y a la supuesta importancia que le adjudico a los derechos de autor… no conozco la normativa m\u00e1s que en l\u00edneas generales. Lo cual es ciertamente irresponsable de mi parte. Pero ocurre que, realmente, no tengo cabeza leguleya y me cuesta estar al d\u00eda en tales asuntos.<\/p>\n
Es autor, entre otros libros, de Pers\u00e9fone (Estuario, 2009), Nadie recuerda a Mlejnas (Reina Negra, 2011) y Los viajes (Mel\u00f3n Editora, 2012).<\/p>\n
\u00abEn su lado negativo, los derechos de autor sirven a las editoriales para ejercer control sobre la producci\u00f3n de los escritores y por tanto afianzarse como una fuerza influyente en el campo literario y\/o intelectual; en su lado positivo, entiendo que ayudan a establecer una suerte de sustento material. Creo que muchos somos capaces de pensarnos como escritores (o de pensar nuestra pr\u00e1ctica de escritores, o de intentar pensar en estos t\u00e9rminos) m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites de este tema\u00bb.<\/p>\n
Ha publicado Poemas Altibajos (Tr\u00f3pico Sur, 2011), Poemas desde un peugeot rojo y una carretera quieta (civiles iletrados, 2011) y En negro y negro (Estuario, 2012).<\/p>\n
\u00abFrancamente, desconozco la normativa. Creo que no est\u00e1 nada mal que sea un trabajo rentado, aun cuando haya quienes argumenten que el escritor lo es contra vientos y mareas. Mi experiencia con los derechos de autor es muy escasa o nula, declaraci\u00f3n esta que est\u00e1 sujeta a interpretaciones\u00bb.<\/p>\n
Es autora, entre otros libros, de Mar de las lluvias (Yaugur\u00fa, 2010) y Amarga misericordia (Yaugur\u00fa, 2011).<\/p>\n
Dada la normativa vigente trato de tomar el tema \u00abderechos de autor\u00bb como secundario a mi necesidad de crear. No estoy de acuerdo con la normativa vigente. Considero que el autor es considerado en forma secundaria y no se le da la importancia que tiene. Las editoriales no se sienten obligadas a informar sobre las ventas de los libros del escritor, ni a presentar liquidaciones.
\nTodo, se deber\u00eda debatir todo. Los derechos de autor en cuanto al porcentaje que le corresponde por su creaci\u00f3n; la obligaci\u00f3n de las Editoriales de informar el estado de ventas, los ingresos, y todo lo que abarca la difusi\u00f3n del libro.<\/p>\n
Ha publicado, entre otras obras, La hembra de Gardel y otros relatos (Meigas Fora, 1997), Momo encadenado (Cruz del Sur, 2004) y Juan Pedro L\u00f3pez y La Leyenda del Moj\u00f3n (Libros de la Antigua Cepa, 2013).
\nTengo claro que el derecho de autor, que es bastante m\u00e1s que el c\u00e1sico \u00abcopyright\u00bb que estampamos en los libros, es el lazo que nos une a nuestra obra, su reconocimiento, su defensa y su protecci\u00f3n son vitales para todos los creadores que de una forma u otra volcamos nuestros aportes en el formato libro.
\nLas normativas siempre pueden ser mejoradas o ajustadas a las realidades cambiantes; sin normativa no hay forma de aplicar un derecho que es complejo de entender muchas veces, y en riesgo de ser desconocido otras tantas.
\nHay algo en lo que se deber\u00eda insistir: la permanencia y la difusi\u00f3n de la obra escrita, y su relaci\u00f3n con los colectivos sociales y la gesti\u00f3n colectiva, enterrando el concepto de un autor \u00fanico, aislado, incapaz de autogestionarse o de tomar decisiones sobre su trabajo, anclado a un formato de industrias del entretenimiento y de la cultura que se aferran a conceptos propios de un siglo XX ya evaporado.<\/p>\n
Es autor de No vi la luna (Banda Oriental, 2010), Confirmaci\u00f3n del aliento (par\u00e9ntesis, 2012) y La selva en la semilla (Tr\u00f3pico Sur, 2012).<\/p>\n
Hasta que el libro no se publica y se ejecuta el proceso legal, soy obsesivo y muy reservado con mis textos. Esto se debe, claro, a un sistema m\u00e1s global de competencia y desconfianza que nos pone en alerta. Creo que la verdadera literatura es esa que se filtra en el imaginario colectivo y puede prescindir de la identidad de su autor. Sin embargo, pienso que la raz\u00f3n de ser m\u00e1s leg\u00edtima del copyright est\u00e1 ligada a lo econ\u00f3mico: el autor merece la propiedad intelectual de su obra y recibir los beneficios correspondientes a su actividad como creador. Se trata de una extensi\u00f3n del sistema capitalista de la propiedad privada…
\nAhora bien, en un pa\u00eds como Uruguay (y muchos otros), donde pr\u00e1cticamente ning\u00fan escritor puede vivir de sus libros, defender el derecho de autor me parece m\u00e1s una cuesti\u00f3n de vanidad, de decir: \u00abesto lo hice yo\u00bb. Cualquier escritor sabe que, si la obra es buena, fue escrita en colaboraci\u00f3n con algo trascendente que nadie sabe lo que es, pero que es lo \u00fanico importante. Llevarnos el cr\u00e9dito absoluto es, siempre, una estafa a esa fuerza.<\/p>\n
Public\u00f3 El fabuloso Springer (Banda Oriental, 2009) y Los alienados (La Propia Cartonera, 2010), entre otros t\u00edtulos.<\/p>\n
No tengo ninguna posici\u00f3n definida al respecto. No me preocupa que puedan copiar un libro m\u00edo para leerlo, fotocopiarlo o, como ya existe la posibilidad, copiarlo para leerlo de forma digital. No conozco la normativa en relaci\u00f3n a los derechos de autor.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"